El CD se puede comprar aquí
Para escuchar vayan al siguiente enlace:
http://www.goear.com/playlist/bf85bc9/pashale-mysterium-aurora-surgit
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domingo, 5 de abril de 2015
Canto gregoriano de Pascua: Pashale Mysterium - Aurora Surgit
Este es un hermoso CD con música gregoriana de tiempos de Pascua con voces femeninas. Espero lo disfruten.
El CD se puede comprar aquí
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viernes, 3 de abril de 2015
Canto gregoriano de la Pasión: Nova Schola Gregoriana - In Passione et Morte Domini
Les dejo este bellísimo CD con música gregoriana de Semana Santa. En la pista 3 está la Pasión de nuestro Señor según San Juan. Pueden acompañar el canto de la Pasión partiendo del Evangelio de San Juan cap. 18, donde Jesús es tomado preso en el huerto de los olivos. En la pista 3, se produce un espacio de silencio en el minuto 29:35, que es cuando Jesús muere.
El CD se puede comprar aquí y también aquí
Para escuchar vayan al siguiente enlace:
http://www.goear.com/playlist/8b3073b/nova-schola-gregoriana-in-passione-et-morte-domini
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sábado, 15 de junio de 2013
Tomas Luis de Victoria: Requiem (Officium defunctorum, 1605) (Westminster Cathedral Choir, David Hill)
En lo personal, esta música para mí es algo celestial, sublime. Obviamente es música del género música sacra. Los invito a escucharla, creo que es una excelente inspiración para elevar la mente a Dios al tiempo que se la escucha.
El Oficio de Difuntos de Victoria comprende su segunda Misa de Réquiem, escrita para coro a seis voces. Esta música, que a menudo se conoce sólo como Requiem de Victoria, se ha considerado como una de sus mejores obras y una de las últimas grandes obras de lo que denominamos estilo polifónico renacentista. Una convicción apasionada entrecruza su austeridad refinada y digna; relumbra con fervor extraordinario dentro de una atmósfera musical y espiritual de serenidad y aptitud para su finalidad litúrgica. Pero también requiere cierta explicación.
Durante los últimos de los veinte años más o menos que pasó en Roma, el sacerdote abulense Tomás Luis de Victoria compuso y publicó en 1533 un libro de Missas, entre ellas una Missa pro defunctis para coro a cuatro voces. Este primer Réquiem fue reeditado en 1592. Para entonces Victoria estaba bien establecido en Madrid como maestro de coro y capellán de la emperatriz María, hermana de Felipe II y viuda de Maximiliano II, recluída ahora en el Real Convento de las Clarisas Descalzas. La princesa Margarita, hija de María, hizo su profesión solemne en 1584 y era una de las treinta y tres monjas de clausura cuyos servicios diarios, la Liturgia del Oficio Divino, cantaban doce sacerdotes y cuatro infantes de coro (número que aumentó a seis en 1600).
El 26 de febrero de 1603 falleció la emperatriz, siendo enterrada tres días después en el claustro del convento. Seguramente los servicios serían sencillos. Las grandes exequias tuvieron lugar el 22 y 23 de abril en la Iglesia de los Santos Pedro y Pablo (donde ahora se yergue la catedral de Madrid). La capilla del convento era demasiado pequeña para este servicio conmemorativo. Se cantaron las Vísperas del Oficio de Difuntos; luego, de madrugada, los Maitines de Difuntos, que en inglés se conocen como Dirge, canto fúnebre, (del latín «Dirige, Domine …» con que empieza el Primer Nocturno). Luego, tras de cantar los Laudes, se celebró la Missa pro defunctis, la Misa Solemne por los difuntos. El catafalco que representaba a la emperatriz María su ataúd estaba situado entre el coro y el altar mayor. Estaban presentes el rey Felipe II, vestido con los colores plata y negro de luto, su prima la princesa Margarita, la monja real, todas las dignidades de la iglesia y el estado, agrupados en una escena que hoy nos recuerda a un cuadro del Greco, todos ellos testigos de aquella antigua ceremonia católica para los difuntos, la Misa de Réquiem.
Para esta ocasión el compositor Victoria escribió su segundo Requiem o, como él lo llamó correctamente, el Oficio de Difuntos. Compuso música para la propia Misa, un motete funeral adicional a la liturgia estricta, y uno de los grandes textos latinos para la ceremonia de absolución que sigue a la Misa, así como una Lección que pertenece a los Maitines.
Dos años más tarde, Victoria publicó esta música (Prensa Real, Madrid 1605) que desde entonces ha sido venerada además de admirada pues da la impresión de ser un Réquiem para una época, el ocaso del Siglo de Oro, el final de la música del Renacimiento, la última gran obra del mismo Victoria. Al menos no publicó nada más.
Se ha dicho que fue el canto del cisne de Victoria, pero en su dedicatoria a la princesa Margarita queda claro que el Cygneam Cantionem se refiere a la Emperatriz. Mal podía imaginar Victoria en 1603 o 1605 que él mimso fallecería en 1611, a la edad de sesenta y tres años. La dedicatoria en el fronstispicio de la edición de 1605 dice claramente que él, Victoria, compuso esta música para ‘las obsequias de vuestra muy reverenciada madre’.
La música para la Misa, creada por Victoria con las entonaciones y versos adecuados en canto llano, según la costumbre de la época, está escrita para coro a seis voces con tiples divididos, alto, tenores divididos y bajo. Las melodías en canto llano se incorporan al tejido polifónico en el segundo tiple (a excepción del Ofertorio donde el canto está en el alto). El primer tiple asciende y desciende alrededor del lento desarrollo del canto llano parafraseado, dando a toda el entramado una maravillosa luminosidad. El uso de dos voces de tenores contribuye a la ligereza y claridad. Incluso se especifica que las modulaciones y versículos del canto llano deben ser cantados por los infantes de coro. A la grandiosa sonoridad de las seis voces con las que Victoria construye su breve Kyrie eleison sigue el Christe, sólo con las cuatro voces altas, en un pasaje tan triste que parece un llanto ritual convertido en música.
Concluida la Misa, Victoria continúa con el motete Versa est in luctum, que suponemos sería cantado mientras el clero y las dignidades rodeaban el catafalco (que representaba a la Emperatriz). Seguía la Absolución y con la música compuesta por Victoria para el gran Libera me Domine concluye, con las respuestas del Kyrie, la música que compuso para esta ocasión solemne.
En la edición de 1605, Victoria añadió la Segunda Lección de Maitines por los Difuntos. Para poner esta música en su contexto y dar cierta impresión de lo que desembocaría en la Misa propia, hemos puesto el Responsorio Credo quod Redemptor en canto llano en su lugar debido antes del «Taedet» de Victoria. Forman un extracto del largo Oficio de Maitines.
A continuación hemos situado el Cántico de Zacarías, con su debida antífona, al final del Oficio de Laudes que precede a la Misa.
Se emplean las variantes españolas del s.XVI de los cantos. Hemos hecho uso en particular de la Agenda Defunctorum (1556) de Juan Vásquez.
Al restaurar el versículo «Hostias et preces» para completar litúrgicamente el Ofertorio de Victoria, hemos derivado el canto llano del anterior Requiem de 1583 del propio Victoria (vuelto a imprimir en 1592). El Agnus Dei del medio y las respuestas Requiescant in pace. Amen. han sido añadidas por el equipo editorial.
Tomás Luis de Victoria nació en 1548 en Ávila, lugar de nacimiento de Santa Teresa. Así como ella parece personificar la actitud religiosa de la España del s.XVI (al menos su aspecto positivo), del mismo modo Victoria llegó a representar lo mejor del carárcer español en música. Muy joven aprendió su arte como infante de coro de la catedral de Ávila; tan prometedor resultó que a los diecisiete años fue enviado a Roma, bajo el patrocinio de Felipe II y la Iglesia, a estudiar an el Collegium Germanicum de los jesuitas.
La carrera musical de Victoria en Roma le puso en contacto con Palestrina y los innumerables cantantes, organistas y compositores de toda Europa, activamente empleados en las capillas e iglesias de aquella gran urbe en el momento preciso en que el catolicismo recuperaba su confianza, una vitalidad nueva y una reforma disciplinada. El joven sacerdote español empezó pronto a publicar sus composiciones en ediciones suntuosas. Ni el mismo Palestrina tuvo tanta suerte en aquellos momentos.
El éxito de los años en Roma no fue óbice para que Victoria siguiera añorando una vida tranquila en España. Tras de sus publicaciones de 1585 consiguió su deseo y regresó a ocupar el puesto de capellán y maestro de capilla del Real Convento de las Clarisas Descalzas en Madrid, de hecho hogar y capilla de la hermana de Felipe II, la emperatriz viuda María. Allí concluyó sus días, componiendo cada vez menos a partir de 1600 y nada, que nosotros sepamos, tras la publicación en 1605 del gran Oficio de Difuntos. Había rechazado ofrecimientos de Sevilla y Zaragoza; visitó Roma durante el período de 1592–94, para supervisar la impresión de sus obras y acudir al funeral de Palestrina. En 1595 regresó a Madrid para no volver a partir.
Bruno Turner © 1987
Español: Karmelín Adams
Para saber más de Tomás Luis de Victoria (1548-1611), pulse aquí
Las piezas de esta maravillosa interpretación del Coro de la Catedral de Westminster son las siguientes:
1. Officium Defunctorum ad Matutinum (Matins of the Dead)
2. Lectio II (The Second Lesson)
3. In Laudibus (The Office of Lauds), Canticum Zachariae (The Canticle of Zachary)
4. Missa pro Defunctis (Mass for the Dead) Introitus
5. Missa pro Defunctis (Mass for the Dead) Kyrie
6. Missa pro Defunctis (Mass for the Dead) Graduale
7. Missa pro Defunctis (Mass for the Dead) Offertorium
8. Missa pro Defunctis (Mass for the Dead) Sanctus
9. Missa pro Defunctis (Mass for the Dead) Agnus Dei
10. Missa pro Defunctis (Mass for the Dead) Communio
11. Motectum (Funeral Motet)
12. Absolutio (The Absolution)
Para escuchar haga clic en play o vaya al siguiente enlace:
http://www.goear.com/playlist/b1da02a/tomas-luis-de-victoria-requiem-officium-defunctorum-1605-westminster-cathedral-choir-david-hill/
Comprar el CD aquí
El Oficio de Difuntos de Victoria comprende su segunda Misa de Réquiem, escrita para coro a seis voces. Esta música, que a menudo se conoce sólo como Requiem de Victoria, se ha considerado como una de sus mejores obras y una de las últimas grandes obras de lo que denominamos estilo polifónico renacentista. Una convicción apasionada entrecruza su austeridad refinada y digna; relumbra con fervor extraordinario dentro de una atmósfera musical y espiritual de serenidad y aptitud para su finalidad litúrgica. Pero también requiere cierta explicación.
Durante los últimos de los veinte años más o menos que pasó en Roma, el sacerdote abulense Tomás Luis de Victoria compuso y publicó en 1533 un libro de Missas, entre ellas una Missa pro defunctis para coro a cuatro voces. Este primer Réquiem fue reeditado en 1592. Para entonces Victoria estaba bien establecido en Madrid como maestro de coro y capellán de la emperatriz María, hermana de Felipe II y viuda de Maximiliano II, recluída ahora en el Real Convento de las Clarisas Descalzas. La princesa Margarita, hija de María, hizo su profesión solemne en 1584 y era una de las treinta y tres monjas de clausura cuyos servicios diarios, la Liturgia del Oficio Divino, cantaban doce sacerdotes y cuatro infantes de coro (número que aumentó a seis en 1600).
El 26 de febrero de 1603 falleció la emperatriz, siendo enterrada tres días después en el claustro del convento. Seguramente los servicios serían sencillos. Las grandes exequias tuvieron lugar el 22 y 23 de abril en la Iglesia de los Santos Pedro y Pablo (donde ahora se yergue la catedral de Madrid). La capilla del convento era demasiado pequeña para este servicio conmemorativo. Se cantaron las Vísperas del Oficio de Difuntos; luego, de madrugada, los Maitines de Difuntos, que en inglés se conocen como Dirge, canto fúnebre, (del latín «Dirige, Domine …» con que empieza el Primer Nocturno). Luego, tras de cantar los Laudes, se celebró la Missa pro defunctis, la Misa Solemne por los difuntos. El catafalco que representaba a la emperatriz María su ataúd estaba situado entre el coro y el altar mayor. Estaban presentes el rey Felipe II, vestido con los colores plata y negro de luto, su prima la princesa Margarita, la monja real, todas las dignidades de la iglesia y el estado, agrupados en una escena que hoy nos recuerda a un cuadro del Greco, todos ellos testigos de aquella antigua ceremonia católica para los difuntos, la Misa de Réquiem.
Para esta ocasión el compositor Victoria escribió su segundo Requiem o, como él lo llamó correctamente, el Oficio de Difuntos. Compuso música para la propia Misa, un motete funeral adicional a la liturgia estricta, y uno de los grandes textos latinos para la ceremonia de absolución que sigue a la Misa, así como una Lección que pertenece a los Maitines.
Dos años más tarde, Victoria publicó esta música (Prensa Real, Madrid 1605) que desde entonces ha sido venerada además de admirada pues da la impresión de ser un Réquiem para una época, el ocaso del Siglo de Oro, el final de la música del Renacimiento, la última gran obra del mismo Victoria. Al menos no publicó nada más.
Se ha dicho que fue el canto del cisne de Victoria, pero en su dedicatoria a la princesa Margarita queda claro que el Cygneam Cantionem se refiere a la Emperatriz. Mal podía imaginar Victoria en 1603 o 1605 que él mimso fallecería en 1611, a la edad de sesenta y tres años. La dedicatoria en el fronstispicio de la edición de 1605 dice claramente que él, Victoria, compuso esta música para ‘las obsequias de vuestra muy reverenciada madre’.
La música para la Misa, creada por Victoria con las entonaciones y versos adecuados en canto llano, según la costumbre de la época, está escrita para coro a seis voces con tiples divididos, alto, tenores divididos y bajo. Las melodías en canto llano se incorporan al tejido polifónico en el segundo tiple (a excepción del Ofertorio donde el canto está en el alto). El primer tiple asciende y desciende alrededor del lento desarrollo del canto llano parafraseado, dando a toda el entramado una maravillosa luminosidad. El uso de dos voces de tenores contribuye a la ligereza y claridad. Incluso se especifica que las modulaciones y versículos del canto llano deben ser cantados por los infantes de coro. A la grandiosa sonoridad de las seis voces con las que Victoria construye su breve Kyrie eleison sigue el Christe, sólo con las cuatro voces altas, en un pasaje tan triste que parece un llanto ritual convertido en música.
Concluida la Misa, Victoria continúa con el motete Versa est in luctum, que suponemos sería cantado mientras el clero y las dignidades rodeaban el catafalco (que representaba a la Emperatriz). Seguía la Absolución y con la música compuesta por Victoria para el gran Libera me Domine concluye, con las respuestas del Kyrie, la música que compuso para esta ocasión solemne.
En la edición de 1605, Victoria añadió la Segunda Lección de Maitines por los Difuntos. Para poner esta música en su contexto y dar cierta impresión de lo que desembocaría en la Misa propia, hemos puesto el Responsorio Credo quod Redemptor en canto llano en su lugar debido antes del «Taedet» de Victoria. Forman un extracto del largo Oficio de Maitines.
A continuación hemos situado el Cántico de Zacarías, con su debida antífona, al final del Oficio de Laudes que precede a la Misa.
Se emplean las variantes españolas del s.XVI de los cantos. Hemos hecho uso en particular de la Agenda Defunctorum (1556) de Juan Vásquez.
Al restaurar el versículo «Hostias et preces» para completar litúrgicamente el Ofertorio de Victoria, hemos derivado el canto llano del anterior Requiem de 1583 del propio Victoria (vuelto a imprimir en 1592). El Agnus Dei del medio y las respuestas Requiescant in pace. Amen. han sido añadidas por el equipo editorial.
Tomás Luis de Victoria nació en 1548 en Ávila, lugar de nacimiento de Santa Teresa. Así como ella parece personificar la actitud religiosa de la España del s.XVI (al menos su aspecto positivo), del mismo modo Victoria llegó a representar lo mejor del carárcer español en música. Muy joven aprendió su arte como infante de coro de la catedral de Ávila; tan prometedor resultó que a los diecisiete años fue enviado a Roma, bajo el patrocinio de Felipe II y la Iglesia, a estudiar an el Collegium Germanicum de los jesuitas.
La carrera musical de Victoria en Roma le puso en contacto con Palestrina y los innumerables cantantes, organistas y compositores de toda Europa, activamente empleados en las capillas e iglesias de aquella gran urbe en el momento preciso en que el catolicismo recuperaba su confianza, una vitalidad nueva y una reforma disciplinada. El joven sacerdote español empezó pronto a publicar sus composiciones en ediciones suntuosas. Ni el mismo Palestrina tuvo tanta suerte en aquellos momentos.
El éxito de los años en Roma no fue óbice para que Victoria siguiera añorando una vida tranquila en España. Tras de sus publicaciones de 1585 consiguió su deseo y regresó a ocupar el puesto de capellán y maestro de capilla del Real Convento de las Clarisas Descalzas en Madrid, de hecho hogar y capilla de la hermana de Felipe II, la emperatriz viuda María. Allí concluyó sus días, componiendo cada vez menos a partir de 1600 y nada, que nosotros sepamos, tras la publicación en 1605 del gran Oficio de Difuntos. Había rechazado ofrecimientos de Sevilla y Zaragoza; visitó Roma durante el período de 1592–94, para supervisar la impresión de sus obras y acudir al funeral de Palestrina. En 1595 regresó a Madrid para no volver a partir.
Bruno Turner © 1987
Español: Karmelín Adams
Para saber más de Tomás Luis de Victoria (1548-1611), pulse aquí
Las piezas de esta maravillosa interpretación del Coro de la Catedral de Westminster son las siguientes:
1. Officium Defunctorum ad Matutinum (Matins of the Dead)
2. Lectio II (The Second Lesson)
3. In Laudibus (The Office of Lauds), Canticum Zachariae (The Canticle of Zachary)
4. Missa pro Defunctis (Mass for the Dead) Introitus
5. Missa pro Defunctis (Mass for the Dead) Kyrie
6. Missa pro Defunctis (Mass for the Dead) Graduale
7. Missa pro Defunctis (Mass for the Dead) Offertorium
8. Missa pro Defunctis (Mass for the Dead) Sanctus
9. Missa pro Defunctis (Mass for the Dead) Agnus Dei
10. Missa pro Defunctis (Mass for the Dead) Communio
11. Motectum (Funeral Motet)
12. Absolutio (The Absolution)
Para escuchar haga clic en play o vaya al siguiente enlace:
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viernes, 29 de marzo de 2013
Nova Schola Gregoriana - In Passione et Morte Domini
Canto Gregoriano
La Pasión y Muerte de Nuestro Señor Jesucristo
Para este
viernes santo, escuche estos hermosos cantos sagrados. En especial escuche la
tercera pista, que es la Pasión según San Juan.
Estas son
las interpretaciones:
01 - Domine,
Audivi (Tractus)
02 - Christus Factus Est
(Responsorium Graduale)
03 - Passio Domini (Evangelium
Passionis et Mortis Domini)
04 - Ecce Lignum Crucis (Adoratio
Sanctæ Crucis)
05 - Popule Meus (Improperia)
06 - Crux
Fidelis (Hymnus)
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martes, 19 de febrero de 2013
Marc-Andre Hamelin interpreta Liszt
En esta ocasión
les dejo unas bellas piezas de piano de Franz Liszt
muy bien interpretadas por el pianista y compositor franco-canadiense Marc-Andre Hamelin. Las piezas son:
01. Apparition #1 in F sharp, S155_1
02.
Waldesrauschen, S145_1
03.
Un Sospiro, S144_3
04. Hungarian Rhapsody #10 in E major,
S244_10
05. Hungarian Rhapsody #13 in a, S244_13
06. Hungarian Rhapsody #2 in c sharp,
S244_2
07. Nuages gris, S199
08. En reve - Nocturne, S207
09. Reminiscences de Don Juan, S418
Para escuchar haga clic en play. Si no puede escuchar haga clic aquí
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domingo, 3 de febrero de 2013
Rachmaninov - 24 Prelude - Steven Osborne
Estos son 3 estupendos preludios para piano del compositor ruso Serguei Rajmaninov (1873-1943). A nuestro juicio, la interpretación de Steven Osborne
es notable. Los preludios son:
01. Preludio
en Do sostenido menor Op.3, No.2 (Lento)
02.
Diez
preludios Op.23
03.
Trece
preludios Op. 32
Esperamos que los
disfruten
viernes, 14 de septiembre de 2012
Tchaikovsky: Capriccio! Italiano - Obertura 1812 y Suite Cascanueces, Op. 71a
I.
Capriccio! Italiano
II.
Tchaikovsky - Obertura 1812 y Suite Cascanueces,
Op. 71a
1.
Suite Cascanueces, Op. 71a: Miniature Overture
2.
Suite Cascanueces, Op. 71a: March
3.
Suite Cascanueces, Op. 71a: Dance of the sugar
plum fairy
4.
Suite Cascanueces, Op. 71a: Russian Dance
5.
Suite Cascanueces, Op. 71a: Arab Dance
6.
Suite Cascanueces, Op. 71a: Chinese Dance
7.
Suite Cascanueces, Op. 71a: Dance of the flutes
8.
Suite Cascanueces, Op. 71a: Waltz of the flowers
9.
Overture, 1812 ,op 49
Para escuchar haga clic en play. Si no puede escuchar aquí vaya
al siguiente enlace:
sábado, 8 de septiembre de 2012
Salve Regina: Canto Gregoriano
Hemos seleccionado
del CD Salve Regina: Gregorian Chant/Clervaux Benedictine Monks of the Abbey of
St. Maurice & St. Maur, algunos bellos himnos gregorianos dedicados a
Nuestra Señora más el Te Deum y el Veni, Creator Spiritus, en el siguiente
orden:
1. Magnificat
- Tu es pastor ovium, Canticum – Antiphona
2. Stabat
Mater, Sequentia
3. Lauda
Sion, Sequentia
4. Salve
Regina (tonus monasticus), Antiphona
5. Ave
Maria, Antiphona
6. Sub
tuum praesidium (tonus monasticus), Antiphona
7. Alma
Redemptoris Mater (tonus monasticus), Antiphona
8. Inviolata,
Sequentia
9. Regina
caeli (tonus monasticus), Antiphona
10. Te
deum (tonus monasticus), Hymnus
11. Veni,
Creator Spiritus (tonus monasticus), Hymnus
Haga clic en play para escuchar, si no puede escuchar aquí, vaya al siguiente enlace:
http://www.goear.com/playlist/c1c8de8/salve-regina-gregorianische-gesange/
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lunes, 27 de agosto de 2012
Sergei Nakariakov: Conciertos para trompeta
Este es un CD con interpretaciones barrocas del talentoso y
joven trompetista ruso Sergei Nakariakov.
Las interpretaciones de Nakariakov son realmente fabulosas. Quizás sea el mejor
trompetista contemporáneo. Este CD incluye 6 conciertos:
1) A. Vivaldi Concerto in B flat major
2) G.Ph.Telemann Concerto in D major
3) J.B.G.Neruda Concerto in E flat major
4) A. Marcello Concerto in C minor
5) J.S.Bach Agnus Dei from Mass in B minor
6) G.Ph.Telemann Concerto in F minor
Para escuchar haga clic en play. Si no puede escuchar aquí vaya al siguiente enlace:
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martes, 21 de agosto de 2012
Joaquín Rodrigo: Concierto de Aranjuez - Fantasía para un gentilhombre - Concierto Andaluz
El primero es el Concierto de Aranjuez compuesto en 1939 y sus movimientos son:
1) Allegro con spirito
2) Adagio
3) Allegro gentile
El segundo es Fantasía para un Gentilhombre compuesto en 1954 y se compone de cuatro partes:
1) Villano y Recercare
3) Danza de las Hachas
4) Canario
El segundo es el Concierto Andaluz compuesto en 1967 y sus movimientos son:
1) Tempo di balero
2) Adagio-Allegro-Allegretto-TempoI
3) Allegretto
Esperamos lo disfruten.
Haga clic en Play para escuchar. Si no puede escuchar aquí vaya al siguiente enlace:
http://www.goear.com/playlist/37e95a9/joaquin-rodrigo-concierto-de-aranjuez-fantasia-para-un-gentilhombre-concierto-andaluz/
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jueves, 9 de agosto de 2012
Nikolái Rimski-Kórsakov: Scheherezade
La suite está dividida en cuatro movimientos que son:
I. «El mar y el barco de Simbad»: Largo e maestoso — Allegro non troppo en Mi mayor
II. «La historia del príncipe Kalendar»: Lento — Andantino — Allegro molto — Con moto en Si menor
III. El joven príncipe y la joven princesa: Andantino quasi allegretto — Pochissimo più mosso — Come prima — Pochissimo più animato en Sol mayor
IV. «Festival en Bagdad. El mar. El barco se estrella contra un acantilado coronado por un Jinete de Bronce»: Allegro molto — Vivo — Allegro non troppo maestoso en Mi mayor.
Espero que disfruten esta bella sinfonía:
Haga clic en Play para escuchar. Si no puede escuchar aquí vaya al siguiente enlace:
http://www.goear.com/playlist/9a2de2d/rimsky-korsakov-sheherazade/
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sábado, 28 de julio de 2012
María Callas - La Divina
1) Gianni Schicchi, O mio babbino caro - Puccini
2) Carmen, L'amour est un oiseau rebelle (habanera) - Bizet
3) Roméo et Juliette - Ah! Je veux vivre - Gounod
4) Norma, opera: Act I: Casta Div -Vincenzo Bellini
5) La bohème, opera- Act I- Sì, mi chiamano Mimì - Giacomo Puccini
6) Il barbiere di Siviglia - Gioachino Rossini
7) La Wally, opera: Act I: Ebben? - Alfredo Catalani
Haga clic en play para escuchar
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sábado, 21 de julio de 2012
Edvard Grieg - Concierto para piano en la menor op. 16
1) Allegro molto moderato
2) Adagio
3) Allegro moderato molto e marcato
Espero que lo disfruten.
Haga clic en play para escuchar. Si no puede escuchar aquí, vaya al siguiente enlace:
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martes, 10 de julio de 2012
Concierto para dos trompetas, cuerdas & continuo en C mayor RV 537
Para los amantes de la música de trompetas, esta es una
fabulosa interpretación de Maurice Andre del movimiento 3er movimiento Allegro,
de este concierto de Antonio Vivaldi. ¡Que lo disfruten!
miércoles, 4 de julio de 2012
Dies Irae (Sequentia)
Para escuchar haga clic en play
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lunes, 2 de julio de 2012
A.Vivaldi Concerto in B flat major
Haga clic en play para escuchar
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sábado, 16 de junio de 2012
Piano Concerto No.21 in C major, K467: 2. Andante - Wolfgang Amadeus Mozart
Para comprar el CD aquí: CDUniverse
sábado, 9 de junio de 2012
Ave verum corpus, K618 - Wolfgang Amadeus Mozart
Se puede escuchar este hermoso coral haciendo clic en play
sábado, 19 de mayo de 2012
Marcha por el Arca
Se puede escuchar esta bella marcha de trompetas y fanfarrea haciendo clic en play
jueves, 12 de abril de 2012
La Reverdie - Symphonia virginum - O dulcissime amator - Hildegard von Bingen
Santa Hildegarda compuso setenta y ocho obras musicales, agrupadas en Symphonia armonie celestium revelationum: 43 antífonas, 18 responsorios, 4 himnos, 7 secuencias, 2 sinfonías (con el significado propio del siglo XII), 1 aleluya, 1 kyrie, 1 pieza libre y 1 oratorio (fascinante, pues el oratorio se inventó en el siglo XVII). Además, compuso un auto sacramental musicalizado llamado Ordo Virtutum (“Orden de las virtudes”, en latín), sobre las virtudes.
Haha clica en play para escuchar. Si no puede escuchar aquí vaya al siguiente enlace:
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